就横向界面而言，整个主楼南北向采取了不同的开窗形式，即“交叉”的形式。而正立面中心部分有意强化的开敞形式与周边有意强化的封闭形式，形成鲜明对比；中部突出屋顶、上下贯通的白色立板与立面局部的扭转、突出，拆解了顶部与正面界面的存在，从而使界面具有新的视觉张力。这同样是一种有效的“平行”手法。

（2）社会环境中的“交叉”与“平行” 就整体空间形态而言，高耸的主楼构成群体中心。而主体办公楼立面，则通过周边红色体块的围合与中部白色体块的强调，以及上下贯通的白色立板的设计，暗示了中心“交叉”形式的存在。主楼由两个近似对等的白色与红色体块构成，暗示对一个中心的拆解；其主楼中心立板的偏置、局部的外伸与抛转、中部平行的水平隔板，加之左上端部的升起等均构成对中心的拆解，即“平行”。

边缘的 “交叉”手法，如主楼、裙房及入口的空架子等构成空间的围合；立面周边的红色体块亦构成明确的边缘形式。边缘的 “平行”手法，则主要表现在：整体上，中心部位的空架子仅构成虚边缘；顶部中心立板的升起突破了纵向边缘；而左上端部的升起则使边缘意义模糊、多义。

3　德国法兰克福大厦（KPF事务所设计）

这是一个充满现代气息却又不失古典韵味的建筑。屋顶及边缘的处理、立面窗的精致分割、墙体实与虚的精心设计，都给人留下深刻的印象。

（1）自然环境中的“交叉”与“平行” 表现为：裙房、塔楼梯间升过屋顶的处理均呈台阶状的“金字塔”形态。而过大的长细比，巨大而夸张的顶部外挑檐口，构成重心的偏移与不稳定感；平面多个形态构成复合形组合，塔楼侧置，也有意识地使平面整体重心错位，从而达成对基本“金字塔”形态感的拆解，此即形态的“平行”手法。

就“界面”而言，塔楼与裙房均强调了檐口与基座的存在和处理，暗示非匀质的三段式构成 ，是一种与自然保持相关的“交叉”手法。另一方面，合金材料、玻璃幕构成新的界面特征。透空的圆弧檐口与楼梯间对檐口的突破，构成对顶部界面的拆解，这些均使界面多义化。这里采用的即是“平行”的手法。

（2）社会环境中的“交叉”与“平行” 中心的“交叉与平行”。 交叉， 裙房通过入口明确标志出中心存在；入口处左右呈内收的弧形，以呼应中心的存在。平行，左右通过差异显著的高低处理使中心偏移，从而拆解对称的中心感。

边缘的“交叉与平行”。交叉，顶部半圆弧檐口处理及上端内凹的柱廊共同构成竖向边缘； 塔楼通过左侧边方形“凹”槽，暗示横向局部边缘的存在。平行，楼梯、电梯间高过檐口，非周边式檐口形式，檐口透空、非封闭处理，各体块角部匀质的形式，均为弱化边缘存在的构成方法的运用。

在基本的层面上表述“人与自然”及“人与人”之间的新的存在关系，是形式构成的基本目标之一。本文以“形态与界面”作为建筑构成的一组基本要素，分别在“交叉”与“平行”两方面解析形式对“人与自然 ”间的依存、一体与拒斥、超越关系的表述方法。同样，我们以“中心、边缘”作为建筑构成的另一组基本要素，分别在 交叉“与 平行”两方面解析“人与人”间的依存、一体与拒斥关系的表述方法。我们认为，在自然与社会两方面，建筑形式的“形态与界面”、“中心与边缘”，于“交叉”与“ 平行”间所不断达成的新的平衡特征，正是形式构成不断变换的目的与目标。因为新的平衡的达成，常常意味着“人与自然”及“人与人”间的新的存在关系、存在方式的呈现，同时亦意味着新的视觉形式张力点的形成。换句话说，形式所产生的视觉张力及动力，来自对以往矛盾双方所构成或所认知的基本平衡关系的突破与超越，而在一个更基本的层面上，则意味着对文化约定的基本存在方式与存在关系的突破与超越。